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Ver series a ojo cerrado
Crítico

Diego Agudelo Gómez

Publicado el 01 de junio de 2019

Ver series a ojo cerrado

Una pareja de chinos huye a través de un congestionado mercado con una criatura en sus brazos. Evidentemente los persiguen y para salvar a su bebé, se lo entregan a una jovencita que dice tener todavía leche en sus pechos. A continuación la escena cambia: un caballo negro camina con galantería sobre un suelo pantanoso, lo cabalga un hombre con el porte de un jinete del apocalipsis. Acude a los callejones de Birmingham en busca de un hechizo para ganar las carreras del hipódromo y una niña china, tal vez ese bebé perseguido en la primera escena, le sopla un polvo rojo al hocico del caballo. Así es el inicio de la serie Peaky Blinders (2013 - ). La atmósfera decadente de las primeras imágenes es impactante, pero cuando hace entrada la banda sonora, eleva la escena a la altura de lo sublime.

Las notas de Red Right Hand acompañan el paseo que el pandillero Thomas Shelby da a través de las calles que gobierna. Es una canción de Nick Cave & The Bad Seeds que habla sobre un ave de la perdición que transita los bordes de una ciudad y le roba los secretos al fuego. Durante cuatro temporadas, esta canción ha acompañado a la serie y en cada episodio el impacto es como una inmersión en aguas glaciares.

Pero Nick Cave es solo la punta del iceberg. Toda la serie se cuece en un caldo sonoro incomparable entre cuyos ingredientes están Pj Harvey, The white stripes, Radiohead, The Black Keys, Tom Waits, Artic Monkeys, David Bowie, Johnny Cash, Iggy Pop, entre otros artistas. Ningún festival de música contaría con un cartel tan notable. Peaky Blinders es una de las series que uno podría ver a ojo cerrado con el propósito de exprimir goce de su trama sonora.

No es la única. Recuerdo a The Nick, serie desaparecida prematuramente que contaba las tribulaciones de un médico cocainómano de Nueva York en 1900. El compositor Cliff Martínez fue el artífice de una banda sonora que intentaba emular la caída en el pozo de locura del protagonista. Sonidos eléctricos, sintetizadores suplantando el lugar de los escalpelos, percusiones que reverberan como si rebotaran en las paredes de un cráneo. Las imágenes tenían la pátina vetusta de los albores del siglo XX, pero la música creaba un espacio mental traído de algún futuro desquiciado que aún no hemos visto.

Armar una lista de reproducción de series es una tarea que me he propuesto recientemente. No dejaría por fuera el eclecticismo sonoro que escuchamos en Breaking Bad, canciones con historias de sangre y frontera. Desfilan en sus episodios Molotov, Gnarls Barkley, TV on the radio y conjuntos exóticos como Los cuates de Sinaloa. Tampoco dejaría de incluir la canción que acompaña los créditos iniciales de Vikingos: Fever Ray canta If I had a Heart, mientras barcos, armas y hombres se hunden en un mar tempestuoso.

Las dos primeras temporadas de El cuento de la criada hacen un aporte de música Indie y Folk; y la primera temporada de Killing Eve permite conocer lo que se escucha en los antros de Europa que solo le permiten la entrada a quienes porten un santo y seña de tristeza y salvajismo en los ojos.

La fiesta de esta playlist llegaría a su cúspide con el hip hop de The get down y el rock and roll de Vinyl. Descendería a la nostalgia ochentera de las canciones de Stranger Things, sobre la madrugada empezarían a sonar la trompeta de Miles Davis y el saxo de John Coltrane, extraídos de Homeland, buscaría entre las canciones de Fargo all genio inaudito de Shakey Graves y, antes de apagar las luces, Leonard Cohen entonaría esa canción de True Detective en la que habla de guerras perdidas con el graznido de un cuervo.

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