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Quien haya bebido en exceso alguna vez sabrá que hay un estado de la borrachera, justo antes de que empiece el guayabo, en que una claridad pasmosa se apodera de la conciencia, y es como si entendiéramos, por un instante, todo lo que está fuera de lugar en nuestra vida. A ese preciso instante de sinceridad con uno mismo llegarán en el mismo amanecer, tres de los cuatro miembros de la familia O’Hara, pues el cuarto, Ben, no se ha hecho todavía las preguntas trascendentales que ellos sí durante la noche anterior.
“El refugio”, el segundo largometraje de Sean Durkin, estrenado en Amazon Prime Video, se ve y se siente como si toda su historia se contara durante esos momentos de claridad, pero no de los personajes, sino de los espectadores. Hay algo en esas pausas tensas, con silencios cortantes, ubicados en varios momentos de la trama, que parecen estar ahí para que nosotros llenemos de sentido lo que vemos. Y podríamos hacerlo, pero preferimos seguir, creyendo que a lo mejor no es cierto que esa casa gigante a la que se han mudado en Inglaterra no debería ser tan enorme cuando sólo la van a habitar tres personas, o que el sentimiento de desgracia inminente que sentimos reptando en la vida de esta familia se convertirá en un monstruo real, y este drama sobre los riesgos de la ambición, se transformará en cualquier momento en la película de terror que parece esconder.
El trabajo del director de fotografía húngaro Mátyás Erdély es brillante al recrear los encuadres, el color y hasta la intensidad del grano y de las sombras propias del cine de los ochenta, época en que se desarrolla la historia. Jude Law, por su parte, firma una de sus mejores actuaciones como Rory, este ambicioso operador financiero, que se siente muy cómodo en la mentira de una vida que desea tener, y no tanto enfrentando las dificultades ordinarias de una vida poco extraordinaria. Y una maravillosa Carrie Coon carga con el arco narrativo más intenso de “El refugio”, como esa esposa que prefiere creer en su marido antes que confrontarlo. Ella, dedicada a criar caballos, ansiosa ante la posibilidad de que esta nueva vida en Inglaterra le permita cumplir su sueño de independencia, deberá aceptar que a veces, como ocurrió con su caballo, el cadáver que enterramos termina volviendo a salir a la superficie.
En esta época de vidas que se tienen que acomodar para que el lente de las redes sociales refleje una idea de felicidad poco realista, “El refugio” se antoja como una crítica abierta a esas ficciones que construimos ante los demás, en las que somos los más inteligentes, los más afortunados, los más enamorados. Ficciones de las que bebemos para olvidar que tenemos que hacer fila, que a veces el ascenso se lo dan a otros, que las buenas ideas no tienen que salir siempre de nuestra boca. Más temprano que tarde llegaremos a ese instante de claridad en que estamos a solas con nuestra verdad. Como lo indica la última escena, seremos nosotros los que decidiremos si podemos volver a sentarnos en la mesa, mirarnos a los ojos, y continuar.
