Los días han sido diferentes para Mauricio Bonnett desde que se anunció que Mario Vargas Llosa recibiría el Premio Nobel de Literatura este año.
Años atrás pasó una larga temporada junto al escritor peruano, con el fin de realizar un trabajo sobre la vida y la obra del ahora Premio Nobel de Literatura. De ahí que todo este proceso terminara en una sólida amistad.
Por eso, medios de comunicación, nacionales y extranjeros no dudaron en contactar a Bonnett para que escribiera sobre su experiencia con el escritor peruano.
Bonnett, quien vive desde hace varios años en Inglaterra, se encontraba en Colombia preparando el lanzamiento de El triunfo de la muerte , su segunda incursión en el campo de la literatura.
Y la obra con el mismo nombre del libro es una de las más conocidas del pintor flamenco Pieter Brueghel, realidad en 1562. Una de las tantas claves que usó Bonnett en este proyecto literario, en el que la muerte fue su principal obsesión.
¿Cómo recibió la noticia del Premio Nobel para Mario Vargas Llosa?
"Ya estaba resignado a que no se lo iban a dar. Todos los años en Londres me disponía a mirar en internet si resultaba ganador, pero nada. Este año, estando en Bogotá, me llamaron para decirme "!Ganó el Nobel!", y pasaron unos minutos hasta que por fin entendí que se referían a Mario Vargas Llosa. Sentí como si me lo hubiera ganado yo, no por los homenajes ni las felicitaciones, ni mucho menos por mi obra, sino por la llamadera tan tenaz que empecé a recibir. El teléfono no paró de sonar con propuestas para escribir sobre Mario Vargas Llosa. Incluso una revista me llamó proponiéndome escribir un artículo llamado El lado frívolo de Vargas Llosa , y ahí sí les dije que me llamaran la semana entrante, porque si me pongo a escribir una cosa así, hasta ahí llega la amistad con el maestro".
Su visita a Colombia se dio por la presentación de la novela, la que tardó cuatro años en escribir?
"Fue bien trabajadorcita de hacer por las historias paralelas, los personajes y los tiempos. Además, yo tenía aparte mi trabajo en el cine, por lo que tenía que hacer serias interrupciones y el tiempo se va pasando y no sabes para dónde se van los años. Además, empecé a tomarle mucho cariño a cada momento de la novela, con la historia del compositor austríaco Franz Peter Schubert, quien me llevó por una larga historia hasta llegar a Beethoven y su relación artística. Cuando empecé a conocer la historia quería saber más y más, pese a que generalmente soy perezoso para la investigación. Como si fuera poco, me salió un viaje a Viena (Austria), lo que lo hizo perfecto, pues todos mis errores del viaje están en la novela.
¿Muy diferente el proceso de trabajo con respecto a su primera novela?
"La primera es la primera y hay que verla así. Esa obra la empecé a escribir tratando de no complicarme mucho la vida, pero para la segunda me dije: yo ya tengo muchos años y voy hacer una de esas novelas ambiciosas que quiero hacer en mi vida y me olvido de lo anterior".
¿Cómo ve la novela colombiana actual?
"Me parece que, aunque hay cosas muy buenas, la violencia la ha encasillado, porque los escritores se sienten con la obligación de hablar, de una u otra manera, de ello. Cuando pienso en ella me acuerdo de Borges, que sobre esos temas decía, 'eso déjelo para los periódicos'".
¿Cómo fue su forma de trabajo para esta obra?
"Escribía por un lado la historia contemporánea completa y luego la historia del pasado. Cuando una me aburría me pasaba para la otra. Yo sabía que iban a unirse, pero no sabía cómo. Luego se volvió un rompecabezas y como el montaje en el cine".
¿Cómo surgen los personajes contemporáneos de la novela?
"A Gabriela, su protagonista, la vi en la calle. Antes escribía su accionar, pero no la sentía. Cuando me encuentro con sus pómulos y la imaginé absolutamente desordenada, ahí cobró vida. Todo con cierta irresponsabilidad y eso me gustaba, que le ocurriera un accidente no por mala, sino por estar haciendo lo que no tenía que hacer en ese momento. Cada vez que intentaba redimirse, todo le funcionaba mal. Mateo, un tipo maluco, arribista, que explota a las mujeres, que luego tiene el cariño por el hijo sobreviviente y que sentía inferioridad al no sentir que había hecho piezas musicales sino libritos informativos de música. He visto en el extranjero gente colombiana muy interesante, pero que se pierde, que no puede o no quiere integrarse en la sociedad en la que viven".
¿Cómo fueron los tiempos de trabajo?
"Trataba de ser lo más disciplinado posible y más en el comienzo, porque arrancar siempre es horrible. Me acordaba de Vargas Llosa, palabras sabias: "Usted escriba así no le guste lo que escriba, porque hay que avanzar, no se puede quedar uno en la primera página toda la vida". Escribo en las mañanas porque en las tardes no suelo pensar. Así, las tardes las uso para las relecturas, la investigación o para leer otras cosas. Claro, cuando me tocaba interrumpir y me tocaba, por el cine, volver a arrancar es complicado, pero toca. Estoy tan enamorado de la literatura en la actualidad que me la paso corrigiendo guiones ajenos, sólo porque me toma mucho menos tiempo y puedo escribir más literatura".
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