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El viejo Oeste con nuevo flow. “Más dura será la caída”, de Jeymes Samuel
Crítico

Samuel Castro

Publicado el 08 de noviembre de 2021

El viejo Oeste con nuevo flow. “Más dura será la caída”, de Jeymes Samuel

En un Space organizado en Twitter (esa especie de radio en vivo temática que cada vez se hace más popular en la plataforma) con motivo de su estreno global en Netflix, Jeymes Samuel, guionista, productor, compositor y director de “Más dura será la caída”, dijo que éste no era un western revisionista, como se ha escrito en tantas reseñas de la película, sino correccionista, pues no es que se le haya ocurrido por capricho hacer un western con actores negros, en un acto de blaxploitation (el uso de repartos exclusivamente afroamericanos en películas de bajo presupuesto para llevar a esta audiencia a las salas) como se hizo tanto en los setenta, sino que los personajes que presenta, estos pistoleros negros que se atacaban entre sí; estas cantantes negras que lograban ser dueñas de bares, este alguacil de piel oscura que imponía la ley en el territorio a su cargo, en realidad existieron, solo que Hollywood nunca estuvo interesado en contarlos ni nombrarlos durante el apogeo del género.

Lo mejor de “Más dura será la caída”, sin embargo, es que es reivindicativa por sí misma. A diferencia de “Django unchained”, innegable influencia estética y narrativa, en esta película las diferencias raciales no hacen parte del corazón de la historia, salvo en una secuencia que se desarrolla en una “ciudad blanca”, expresión que es llevada hasta las últimas consecuencias por los directores de arte y de producción. De resto lo que tenemos es un western de trama clásica y desarrollo contemporáneo, protagonizado por estupendos actores afroamericanos, con una dirección que intencionalmente busca filmar planos poco convencionales (como esas cabalgatas tomadas cenitalmente o centradas en los ollares de los caballos), una edición precisa que juega muchísimas veces con los ritmos de la música (hay unos planos donde uno siente que los caballos bailan en lugar de ir al trote), una fotografía brillante y explosiva, que le saca partido a los escenarios y la ambientación intencionalmente conocida, y una banda sonora anacrónica y sin embargo extrañamente ideal, donde el hip-hop, el rap, el rythm and blues e incluso los coqueteos con la ópera, potencian cada secuencia a un nivel que animará al más escéptico de la audiencia.

Dejo para el final de esta lista de elogios, cuyo único “pero” sería, tal vez, contar una historia mil veces contada antes (la de las bandas enemigas que se acribillan entre sí) la presentación de un casting que nos regala unas interpretaciones perfectas, respetuosas cada una con el arquetipo que encarna. Sobresalen Jonathan Majors en el rol protagónico; LaKeith Stanfield dándole verosimilitud a unos diálogos que podrían grabarse en piedras y ser vendidos como souvenirs; Danielle Deadwyler robándose cada escena en la que está, y sobre todo la hermosa Regina King, capaz de cortar el aire con su presencia.

En estos tiempos de corrección política, un western que corregía la historia del género sonaba como algo demasiado pretencioso. Por fortuna la obra de Jeymes Samuel está a la altura de su ambición.

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